徐章垿诗集,徐章垿文章赏析

2019-09-06 21:07栏目:诗词歌赋
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  苏苏是一困惑的才女,

  苏苏是一痴心的女人,
    象一朵野蔷薇,她的丰姿;
    象一朵野蔷薇,她的美丽
  来阵阵洪雨,摧残了他的身世。

  象一朵野蔷薇,她的浓眉大眼;

  那荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的优伤;
    淹没在蔓草里,她的难熬——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的雅观

  那蔷薇是痴心女的神魄,
    在清早晨受清露的润滑,
    到晚上里有晚风来慰藉,
  更有那长夜的慰安,看星斗纵横。

  来阵阵龙卷风雨,摧残了他的碰着。

  你说那应分是她的平安?
    但运命又叫严酷的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的靓丽,——
  可怜呵,苏苏她又遭一度的有毒!  
  ①写于一九二五年3月5日,初载同年二月1日《晚报七周年记念增刊》,具名徐章垿。

  那荒草地里有他的墓碑

  作为一个一生追求“爱、自由、美”情同手足的“布尔乔亚”作家——徐章垿,不用说对美好事物的饱受迫害和被损毁是最敏锐而丰硕同情心的了。
  随笔《苏苏》也是徐章垿这类题旨逸事聚焦的佳作。此诗最大的特点,是想象的英勇和研究的新奇。它写贰个名称为“苏苏”的痴心姑娘之人生不幸身世,却不象一般的经营不善、滞实的诗篇这样,详细记载主人公的实际人生经验,以写实性和重现性来表现宗旨。而是丰富发挥散文家为人表扬的想像和“虚写”的绝招,以极富浪漫主义风格的想象和夸张拟物,器重写出了苏苏死后的经验与面前境遇。那不只是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?依旧鬼话?抑或童话?或者兼而有之。从中华太古诗篇观念看,以香花美草拟喻雅观的女子是平日的。但大致仅只借喻漂亮的女子子前的赏心悦目摄人心魄和纯洁无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的美丽摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的颜值;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在一块儿了;只怕说,以“野蔷薇”比喻苏苏的美丽是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融合为一,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗就是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗四个日子流程的四分之三。
  苏苏生前,痴心纯情,雅观如蔷薇,然而却被红尘间的冰暴无情摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,但是,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度非常受了宽厚仁慈的天体老母的劝慰抚爱和滋润培养,并一时半刻从惨恻中解脱出来。“清露的润滑”、“晚风的安抚”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的作家徐章垿寥寥几笔,以看似轻巧随意实则满蕴深挚情怀的当然意象,写出了宇宙空间的憨厚与温柔。
  最终一段的开始和结果转换局面,显示出小说家构思的小巧和持有的匠心。野蔷薇——苏苏死后的魂魄,暂得温存安宁却不可能持久,“但时局又叫阴毒的手来攀/攀,攀尽了青条上的各式各样——”。在此蔷薇际遇“无情的手”之风险之际,使得一向叙事下来的诗忍不住站出直接切磋和抒情:“可怜呵,苏苏他又遭一度的损害”。
  无疑,罗曼蒂克主义的“童话式”想象和独具特色的精密构思以及小说家主体对美好事物碰着迫害的广大人道主义同情心,使此诗获具了稳定内蕴的含量和深远撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中国新诗六十年》中关于徐志摩“在女人眼下特别念叨”的冷语冰人研究自然未免稍尖刻了有的,但若说徐章垿对柔弱娇小可爱的美好事物(美貌的女人自然包含内部)极其真诚,充满疼爱柔情,当是不假。那首杂谈《苏苏》,满溢在那之中的正是那么一种对美好事物遭遇到伤害害而引起的令人缺憾心酸的深爱之情。全诗虽是叙事诗的体制和框架,挂念绪的流溢却充满着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有代表的叙事”!越发是终极一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的伤感;

  “但运命又叫残暴的手来攀,攀,攀尽了青条上的灿烂,——”

  淹没在蔓草里,她的殷殷──

  四个“攀”字的频仍拖延,顾左右来讲他,就如小编实在是舍不得入手,不忍心让那“残酷的手”发出那样凶狠的八个动作。
  当然,独特的徐章垿式的随想语言格律安顿和音乐美追求,也适用地使诗情一唱三叹,撩人心动。
  随想的前三节,格律方式都以每节押一个足底,句句用韵,并且二、三句完全重复,但第一、第四句不另行,而是在语义上展现出递进和张开的关系。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗超新星》的格律方式略有一点点不相同,这两首诗不但第二,第三句同样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,周而复始中暗蓄着推动和转换,尤如在转圈中上升或进步,步步逼近题旨的展现。唯有在第2节,格律情势上显现出对徐章垿来讲来的不轻易的“解放”。第二、第三句并分化样,并且最终一句是直抒胸臆。那说不定一则是因为如上所深入分析的发挥“攀”这一动作的累累拖延所致;二则,或恐是徐章垿“意溢于辞”,为了发挥自个儿的惋惜之情而顾不上节奏格调的粗暴整齐了。那大概可称之为“意”对于“辞”的出奇战胜。当然,因为有前方三节的反衬和言犹在耳的喧染,也并不曾使徐章垿最终的直抒胸臆显得过于暴露牵强,而是水到渠成,正合分寸地方了题,直接升高了心思。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  那蔷薇是难以置信女的灵魂,

  在清上午受清露的润滑,

  到早上里有晚风来慰藉,

  更有那长夜的慰安,看星斗驰骋。

  你说那应分是她的商洛?

  但运命又叫无情的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的亮丽,──

  可怜呵,苏苏他又遭一度的侵凌!

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